多年以后，宫崎骏在经受采访时也曾线路，我方最欢跃的一部作品是《哈尔的移动城堡》。

拿起这部电影，如今的许多影迷可谓是记挂尤深、了然入怀，但许多东谈主不知谈的是该片其实改编自英国作者黛安娜·温尼·琼斯的同名演义。

演义故事耗尽了多半篇幅描写了女主东谈主公的东谈主生与爱情故事，即使身受怀念也依然以刚劲乐不雅的魄力去靠近种种逆境和贫寒，最终投诚自卑和恇怯赢得了属于我方的好意思好爱情，开启了全新的糊口。

宫崎骏在创作电影的进程中，天然对演义的诸多东谈主物变装和宇宙不雅配景设定进行了大刀阔斧的改编，但依旧保留了原作故事最为稀奇，同期亦然最能打动不雅众内心的精神内核。

有影评东谈主曾说，宫崎骏看似创作了许多部作品，但却恒久在讲一个故事，这个故事既对于爱情，同期也对于东谈主生。爱情与东谈主生，前者是东谈主类最诚挚最朴素的情感，后者则饱含着咱们生而为东谈主感受宇宙的种种得益。

回到电影自身，壮阔秀雅的宇宙不雅配景、感人至深的爱情描写以及奇妙多姿的魔法幻象让无数不雅众深深沦落，但如故有不少不雅众线路该作的剧情实在是有些难以捉摸。

故事叙述了年青牢固的鄙俗女孩苏菲因为一次不测再见了魔法师哈尔，但也正因为此次不测让她成为了旷野魔女怀念的对象。

嚚猾尖刻的魔女用巫术怀念将苏菲从年青貌好意思的女孩一眨眼造成了年过八十的老妪。不成对别东谈主说出我方身中怀念的苏菲情急之下决定逃离蓝本环环相扣、一成不变的糊口，年老体弱的她在路径中走进了哈尔的移动城堡……

不论是苏菲旅程中搭救的稻草东谈主，如故城堡里的魔幻生物，又或者是阿谁在小镇外传里会吃东谈主腹黑的魔法师哈尔，一切齐充满着别样的好意思妙。履历重重荆棘的苏菲是否简略消逝身上的怀念？她与哈尔的爱情最终又将以怎么的结局完毕？

整部电影的剧情看似脍炙生齿，但其中又装扮着诸多隐喻，若是不睬解宫崎骏在电影中布下的种种隐喻，不雅众其实很难从更深档次判辨这部电影以及宫崎骏的内心宇宙。

领先是那座充满生命力况兼会本事移动的魔法城堡。

通过影片露出的种种细节来看，这座好意思妙的魔法城堡不错按照哈尔的情意随处随时变换形势和布局。

尔后续的剧情也为不雅众呈现了哈尔与这座城堡之间有着更为深切的牵绊，保管城堡浅近入手的是火魔卡尔西式，而卡尔西式的魅力实质上来自于霍尔的腹黑。

这座充满生命力不错随时移动的城堡从某种进度上来讲，其实一直是哈尔在用我方的生命保管着，也在无声无息间成为了他生命的一部分，是他糊口的居所、避祸时的避风港，甚而不错说是他的外皮腹黑。

还谨记影片中，苏菲刚到城堡时，整座城堡杂沓不胜，堆满了多样各样的垃圾和从不曾打整的房间，这一方面标明了独自一东谈主的哈尔在糊口上像个从未长大的男孩子，另一方面也标记着哈尔内心宇宙的空匮和孤苦。

然而苏菲的到来透顶转换了这一切，冗忙颖慧的苏菲即使是一副老妪的形势，但仍然飞快高效地将所有这个词这个词城堡打扫的干净整洁、栩栩如生。

城堡六合永远的变化也在向不雅众线路着哈尔内心宇宙的变化，一个崇敬虚荣、内心空匮、在自我销毁角落弥留挣扎的少年因为苏菲的到来重新寻找到生命和东谈主生的意旨地方。

其次则是影片对专制独裁妥协放孤独这组矛盾的隐喻。

若是仅是塑造仙女与魔法师不测再见并互相救赎的童话故事，该片其实很难在宫崎骏的稠密作品中脱颖而出，《哈尔的移动城堡》最值得一提的是，它在反战主题下颂赞东谈主性光辉，通过对男女主东谈主公步履的刻画，表达了普世价值不雅下东谈主类对解放与孤独的清亮向往。

在原著故事中，魔法师哈尔的变装设定就是一个经受国王敕令的“赏金猎东谈主”，他的主要任务就是勉强为非罪人、活跃不断的旷野魔女。

很昭着，宫崎骏在进行影视改编的进程中并不闲静于此，他想把哈尔这个变装塑造的更为立体和深切，并在故事中融入了我方对宇宙和东谈主生的想考。

于是乎，咱们得以看到影片中以险恶面庞登场的旷野魔女在褪去魔法光辉之后，也能展现出我方慈详可亲的一面；而身为哈尔诚笃的大魔法师莎里曼夫东谈主名义上看起来光鲜亮丽，实则却是专制独裁的邪派——干戈的幕后推手。

影片中，当苏菲来到王宫后与莎里曼夫东谈主有过一段充满深意的对话。

在莎里曼夫东谈主的口中，哈尔将我方的心交给了恶魔，从而赢得了雄壮而又危急的魔法力量。

在她眼中，即即是法力再高强的魔法师独一糊口在脚下这个国度，就得经受国王的敕令并养精蓄锐为国王而战。

不然就意味着对国度的招架，要受到科罚。听到莎里曼夫东谈主这番说辞，苏菲义正词严地标明了我方对哈尔的意见，而她的这番自白同期也让莎里曼夫东谈主夫东谈主的说辞缝隙百出。

果然，哈尔这个东谈主看上去放纵身段，甚而痴钝朽迈，但他恒久是温文勇敢的。

即使靠近冷凌弃的战火，仍然果断断然地独自奔赴战场但愿通过我方的勉力，去拆开战火的大力扩张。这么一个不肯作念干戈帮凶的魔法师又怎么可能会是莎里曼夫东谈主所说的那般不胜呢？即使哈尔像莎里曼夫东谈主所说与恶魔进行交游，那亦然统统自觉的，老是要好过被动为干戈商人卖命。

苏菲唇枪舌剑、饱含深情的修起，在此为不雅众指明了宫崎骏在本片中最为遑急，同期亦然最为试验的主题想想，那就是对专制独裁轨制的透顶反对和对狠毒干戈的冷凌弃揭露。

而既然说到哈尔与恶魔的交游，就不得不提“火魔”卡西式这个变装的隐喻。

天然在与苏菲的对话中，后者亲口承认我方是恶魔。但以一团盛暑火焰形象示东谈主的卡西式竟然承担着保管着整座城堡（同期亦然哈尔的外皮腹黑高速入手）的浅近入手，很难让东谈主将其与恶魔两书画上等号。

换句话说，卡西式与其说是恶魔，倒不如说是哈尔好意思好童年期间的自我照耀，是成长与但愿的火焰。

即使是粗豪激烈的莎里曼夫东谈主也不得不承认充满魔法资质的哈尔就是我方交班东谈主的最好采用，尔后者却采用不管三七二十一地逃离了莎里曼夫东谈主的适度。

咱们不难猜度哈尔与卡西式之间的协议更像是竣事遐想所必须付出的代价，哈尔为了奔向解放采用献出我方的腹黑，而卡西式为了坚守诺言匡助哈尔建起充满魔法力量的城堡。

苏菲与哈尔的爱情在影片中充满了简洁和好意思好，亦然最令东谈主印象深切的情感戏份。

但在许多不雅众看来两东谈主间的情感牵绊难免有些牵强甚而刻意。

实质上，苏菲穿越到哈尔少年期间这段情节就也曾为两东谈主日后的情感干系埋下了伏笔。

两东谈主的初度相逢其实并不是在影片开头，而是苏菲穿越回到昔时与哈尔的初度碰头。在哈尔此前的东谈主生中，充满了狠毒、冷凌弃、孤苦等诸多所能猜度的最为祸殃痛苦的东谈主生糟糕，是苏菲的出现予以了少年哈尔在颓丧之际靠近试验的勇气和决心，并在后者幼小的心灵深处播下了爱情的种子。

多年之后，为了重新找回疼爱之东谈主，少年哈尔开启了我方的未知旅程，在履历了驱逐、干戈和颓丧之后，年老的苏菲终于步入了哈尔的城堡，尔后者扼制住内心的想念和冲动，饱含深情地为后者作念了一顿丰盛的早餐。

从这一角度来看，《哈尔的移动城堡》这部电影的故当事人题相同也委托了少年期间的宫崎骏对好意思好爱情的向往……